Фильм "Черный Лебедь" Даррена Аронофски. В главной роли – Натали Портман. "Оскар" в категории "Лучшая актриса".
В продолжение системного разбора «Осенней Сонаты» И.Бергмана, в фильме «Черный лебедь» (Black Swan) показан другой вариант отношений «мать и дочь»: кожно-зрительная нереализованная мать (несостоявшаяся балерина) посвятившая свою жизнь заботе о дочери (которая также является кожно-зрительной).
Нина, начинающая балерина, успешно занимается в балетной школе. Она все свое время посвящает тренировкам и достигает превосходной техники исполнения, благодаря чему Тома Леруа, французский постановщик, выбирает ее на главную роль в новой постановке «Лебединого Озера». Вскоре он представляет Нину на приеме в качестве новой примы театра. Казалось бы, прекрасная карьера юной балерине обеспечена.
Вместе с тем в фильме мы видим не успешную реализованную балерину, а девушку, у которой неразвитое зрение находится в страхе, кожа с мазохистскими тенденциями с нерациональным самоконтролем и ограничением.
Испытывая сильнейший стресс и не имея свойств, чтобы держать его, Нина начинает испытывать зрительные галлюцинации: ей кажется, что у нее склеились пальцы на ногах, потом кажется, что отслаивается кожа на пальце и т.д. «Страшные картинки» преследуют Нину, когда она остается одна: кровь, темнота, оживающее отражение в зеркале, чудище и т.п.
Очень системно показаны типично зрительные страхи в сцене, где Нина репетирует последний раз перед премьерой: она одна в темном зале (природный зрительный страх темноты) пугается своего отражения в зеркале...
По сути ударом для Нины становится новость, что Лили назначают запасной балериной на ее роль: Тома видит, что Лили может сыграть то, чего не может Нина: кожно-зрительную соблазняющую самку, чувственность.
Нина по-кожному точна в танце, у нее прекрасная техника, но ей не хватает чувственности, она не может сыграть черного лебедя, потому что зрение абсолютно не развито и не позволяет ей реализоваться на сцене. Тома чувствует это и упрекает Нину во фригидности. Зрение, находящееся в страхе, полный нерациональный контроль над собой, над своими эмоциями, над чувствами, «скукоженная», «затянутая» кожа, сексуальная фрустрация – все это не дает Нине исполнить по-настоящему чувственный танец черного лебедя – соблазняющей самки.
Неосознанно пытаясь по-зрительному «заякорить» себя на «талисмане», Нина пробирается в гримерку Бетти, бывшей примы театра, и крадет (!) оттуда ее помаду, пудру и другие предметы. «Я хотела быть как ты и думала, что они мне принесут счастье», признается она Бетти, когда перед премьерой из-за суеверного страха заходит к Бетти в больницу....
О причине и следствиях читайте продолжение статьи на форуме и присоединяйтесь к обсуждениям.
В продолжение системного разбора «Осенней Сонаты» И.Бергмана, в фильме «Черный лебедь» (Black Swan) показан другой вариант отношений «мать и дочь»: кожно-зрительная нереализованная мать (несостоявшаяся балерина) посвятившая свою жизнь заботе о дочери (которая также является кожно-зрительной).
Нина, начинающая балерина, успешно занимается в балетной школе. Она все свое время посвящает тренировкам и достигает превосходной техники исполнения, благодаря чему Тома Леруа, французский постановщик, выбирает ее на главную роль в новой постановке «Лебединого Озера». Вскоре он представляет Нину на приеме в качестве новой примы театра. Казалось бы, прекрасная карьера юной балерине обеспечена.
Вместе с тем в фильме мы видим не успешную реализованную балерину, а девушку, у которой неразвитое зрение находится в страхе, кожа с мазохистскими тенденциями с нерациональным самоконтролем и ограничением.
Испытывая сильнейший стресс и не имея свойств, чтобы держать его, Нина начинает испытывать зрительные галлюцинации: ей кажется, что у нее склеились пальцы на ногах, потом кажется, что отслаивается кожа на пальце и т.д. «Страшные картинки» преследуют Нину, когда она остается одна: кровь, темнота, оживающее отражение в зеркале, чудище и т.п.
Очень системно показаны типично зрительные страхи в сцене, где Нина репетирует последний раз перед премьерой: она одна в темном зале (природный зрительный страх темноты) пугается своего отражения в зеркале...
По сути ударом для Нины становится новость, что Лили назначают запасной балериной на ее роль: Тома видит, что Лили может сыграть то, чего не может Нина: кожно-зрительную соблазняющую самку, чувственность.
Нина по-кожному точна в танце, у нее прекрасная техника, но ей не хватает чувственности, она не может сыграть черного лебедя, потому что зрение абсолютно не развито и не позволяет ей реализоваться на сцене. Тома чувствует это и упрекает Нину во фригидности. Зрение, находящееся в страхе, полный нерациональный контроль над собой, над своими эмоциями, над чувствами, «скукоженная», «затянутая» кожа, сексуальная фрустрация – все это не дает Нине исполнить по-настоящему чувственный танец черного лебедя – соблазняющей самки.
Неосознанно пытаясь по-зрительному «заякорить» себя на «талисмане», Нина пробирается в гримерку Бетти, бывшей примы театра, и крадет (!) оттуда ее помаду, пудру и другие предметы. «Я хотела быть как ты и думала, что они мне принесут счастье», признается она Бетти, когда перед премьерой из-за суеверного страха заходит к Бетти в больницу....
О причине и следствиях читайте продолжение статьи на форуме и присоединяйтесь к обсуждениям.
, отсчёта всех других векторов вне квартели информации - ФАНТАЗЁРЫ, ВЫДУМЩИКИ, ЖИВУЩИЕ ИЛЛЮЗИЕЙ. 
Однако мир, который мы видим, естественно в ассоциативных рядах, отличиях... ПРОДИКТОВАН НАМ ЗРИТЕЛЬНОЙ ЧАСТЬЮ ЖИВОГО ВЕЩЕСТВА. И ДАЛЬШЕ БОЛЬШЕ.
... а в принципе даже этого не увидит... линии не увидит, контуры не увидит и тд..... Что увидит? Мы этого увидеть не сможем! 
...